我們常用“字如其人”來形容一個(gè)人的字跡，也就是說一個(gè)人的性格和閱歷會(huì)投射到文字上。而字體正是文字的性格，是文字表意功能之上的美學(xué)體現(xiàn)。優(yōu)秀的字體遠(yuǎn)在讀者理解句意之前就通過字形與筆畫風(fēng)格將情感傳達(dá)給讀者了，所謂“未成曲調(diào)先有情”，傳情達(dá)意正是字體設(shè)計(jì)的意義所在。

　　千人千面，每個(gè)人的性格都不盡相同，字體也是如此。蔡邕的《筆論》中講到：“若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月”說的便是字體的變幻無方。字體的性格多種多樣，具體便體現(xiàn)在不同的筆畫粗細(xì)、線條曲直、架構(gòu)疏密等方面。接下來我就從這些維度來粗淺地分析一下字體的性格。

　　粗與細(xì)

　　筆畫粗則渾厚、濃重、有力，如雷霆萬鈞;筆畫細(xì)則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風(fēng)，這是一種最直接粗淺的觀感。

　　粗筆畫字體在排版上會(huì)形成高密度的文本塊，這是因?yàn)楣P畫加粗，字體的負(fù)空間就會(huì)減小，視覺面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進(jìn)而形成視覺重心，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標(biāo)題和標(biāo)語上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。

　　如果說粗體是彪形大漢的一聲斷喝，那么細(xì)體則是小家碧玉的吳儂軟語，娓娓道來。細(xì)筆畫字體在視覺面積上較淡較輕，縮小了視覺面積后，筆畫負(fù)空間增大，結(jié)構(gòu)顯得疏朗清透，較小的視覺分量亦不會(huì)讓讀者產(chǎn)生壓迫感。

　　曲與直

　　字體筆畫的曲直走向賦予了字體力量和彈性。直線是峭壁、落石、參天古木，或是茫茫平野、千里陣云，直來直往的線條代表了坦蕩、干脆、果敢，但也可能意味著死板與偏執(zhí)。直線賦予字體的是一種陽剛的氣質(zhì)，那么曲線就代表了陰柔的一面。曲線是柔絲、浮云、蒲柳，是九曲回腸，更多了一分包容與婉轉(zhuǎn)。

　　絕大多數(shù)字體并非是由單純的直線或者單純的曲線構(gòu)成，橫豎為直，撇捺為曲，有曲有直才顯得剛?cè)岵?jì)，有力量，也有彈性。比如北魏楷書起筆處與轉(zhuǎn)折處皆如削金斷玉，干脆利落，整個(gè)字體也就顯得挺拔剛健、英氣勃勃，在撇與捺處又有優(yōu)美的曲線，多一分圓潤，也就多一分飄逸靈動(dòng)。　　

　　而超剛黑則是一款典型的純直線型字體。粗壯的筆觸加上凌厲的線條，使字體有著一種不容置疑的堅(jiān)決態(tài)度，去掉了曲線，也就沒有了一絲回旋的余地。

　　任何理論都會(huì)有特例的情況，比如說鐵筋隸書雖然絕大多數(shù)筆畫都是曲線，卻處處透著力量感。雖纖細(xì)如線，卻剛勁如鐵。本質(zhì)上就是因?yàn)樗幕《榷际怯袕椥缘?，將弧度加入橫畫，非但不減剛勁，反而會(huì)有一種反彈的力道。

　　松散與嚴(yán)謹(jǐn)

　　日常生活中的文字書寫顯得輕松活潑，有一種隨性不羈之美。而文字書于廟堂、鑄于鐘鼎，或者付梓成書、傳于后世，則是有一種嚴(yán)謹(jǐn)端莊的美。其本質(zhì)的區(qū)別則是結(jié)構(gòu)的松散與嚴(yán)謹(jǐn)之分。

　　天真活潑是少年心性，兒童的世界沒有太多的規(guī)則約束，兒童的字體也顯得稚嫩活潑。所以結(jié)構(gòu)松散的手寫體經(jīng)常運(yùn)用在兒童題材或者輕松詼諧的閱讀環(huán)境。

　　楷書顧名思義有楷模之意，方正俊雅，法度精嚴(yán)。它也象征著傳統(tǒng)儒家文化中為人的標(biāo)準(zhǔn)，品行端方，剛正不阿。所以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫Ｓ糜谇f重的書體或者碑銘。